#6 Abdul Waheed Khan
私たち現代人は、音楽は人が聞いて楽しむためのものだと当然のように思っています。しかしPran Nathの師であり、キラーナ流派の創始者のひとりであるUstad Abdul Waheed Khan（ウスタード・アブドゥル・ワヒード・カーン）は、むしろ人前で歌うことを嫌い、神や聖者の霊前に捧げることを歌の本道とした人でした。
1871年に北インドのキラーナ村で生まれたWaheed Khanは、声楽家でありサーランギ奏者でもあった父から音楽を学びます。当時のキラーナ村には、かつてムガル帝国の宮廷で雇われていた楽師たちがパトロンを求めて移り住んでおり、Waheed Khanはその末裔でした。
キラーナ流派のもう一人の創始者である叔父AbdulKarim Khanがインド中を旅して盛んにコンサートを行ったのとは対照的に、Waheed Khanは商業的な場を好まず、聖者の墳墓やスーフィー、サドゥーといった精神的修行者たちの集まりで歌うことを好みました。彼もまた音楽によって神との合一を目指すチシュティー派のスーフィーであり、演奏で得た資金の多くは、自身のグルの霊廟の建設に捧げていたと伝えられています。
演奏の際、ラーガのムードを定着させるためゆっくり展開される前奏のアラープは、現代では15分から長くても30分ほどで済まされることが多いですが、Waheed Khanはそれに数時間費やすこともあったと言われています。彼が歌い始めてからラホールを出てデリーに行き、帰ってきてもまだ歌っている――そんな逸話が残るほどでした。ラホールとデリーは距離にして約530km、当時は往復するのに丸一日を要しました。
Waheed Khanは普段、朝のラーガ「Todi」と夜のラーガ「Darbari」ばかりを歌っていたと言われています。その理由を弟子が尋ねたところ、彼はこう答えました。
「もし朝が永遠に続くなら、DarbariをやめてTodiだけを歌うだろう。」
ラーガに対するこうしたストイックな姿勢と音程の純度を追求する音楽性は、直弟子であるPandit Pran NathやHirabai Barodekarをはじめ、Amir KhanやBegum Akhtarといった20世紀中盤のインド古典音楽を代表する声楽家たちに大きな影響を与えました。
Waheed Khanは生涯、自身の演奏の録音を許さなかったと言われています。しかし死の直前、師の歌が後世に残らないことを危惧した弟子の一人が、密かにテープに記録した3つのラーガの録音が現在に伝わっています。
Text: @hiromitsu_hirata_
Music: Raga Darbari by Abdul Waheed Khan